二戰時期，日軍731 部隊在中國東北平平易近區進行細菌戰實驗的紀錄片已有多泰剧TV。這是洪子健最新的作品，但題材對他來說並不新，早在2006 年開始，他就已多次用16mm 攝影機拍攝這個主題。 身為一名錄像藝術家，洪子健的視野與其他紀錄片導演有何分歧？ 去清理日軍的惡行，去質疑中國当局面對這些受難者時背後的政治算計，仿佛都不是他所關注的。就像他的上一部長片《無主之地：一部台灣電影》一樣，靜靜地凝視這些掉落入苦難的深淵，因惊惶失措而無法自拔的人們，對他來說才是首要的。無助與恐懼讓他們掉去凡人趨吉避凶的本能。就像我們凝視那些令人作嘔的傷口時，絲毫無法抽身離去一樣。以道德攻讦的口气去敘述歷史是轻易的
二戰時期，日軍731 部隊在中國東北平平易近區進行細菌戰實驗的紀錄片已有多泰剧TV。這是洪子健最新的作品，但題材對他來說並不新，早在2006 年開始，他就已多次用16mm 攝影機拍攝這個主題。 身為一名錄像藝術家，洪子健的視野與其他紀錄片導演有何分歧？ 去清理日軍的惡行，去質疑中國当局面對這些受難者時背後的政治算計，仿佛都不是他所關注的。就像他的上一部長片《無主之地：一部台灣電影》一樣，靜靜地凝視這些掉落入苦難的深淵，因惊惶失措而無法自拔的人們，對他來說才是首要的。無助與恐懼讓他們掉去凡人趨吉避凶的本能。就像我們凝視那些令人作嘔的傷口時，絲毫無法抽身離去一樣。以道德攻讦的口气去敘述歷史是轻易的，以同理心去对待他人之苦，相對上是困難的。
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